martes, 2 de junio de 2026

GÉNEROS DISCURSIVOS Y SECUENCIAS TEXTUALES

GÉNEROS DISCURSIVOS:

La sociedad elabora para cada actividad humana formas discursivas típicas, que presentan una estructura común (el modo en que se organiza el discurso), determinados temas (aquello de lo que se habla), un estilo particular (las palabras o frases que se emplean).
El periodismo, por ejemplo, origina un tipo de discurso. Con una estructura común (resumen en el encabezado que se va expandiendo poco a poco). Con un tema (el de actualidad y de interés general). Con un estilo: “Siniestro de espectaculares características”; “Catástrofe que se cobró 100 vidas”.

Estos tipos discursivos relativamente estables se llaman géneros discursivos. 

Son “géneros” porque presentan características generales o comunes. “Estables” porque mantienen esas características durante un tiempo. Y “relativamente estables” porque cambian a lo largo de su desarrollo histórico.

Existen tantos géneros discursivos como actividades humanas. Además, para cada uno de ellos, podemos encontrar variedades. Dentro del género discursivo periodístico, por caso, se encuentran las crónicas, las noticias, los editoriales, los comentarios, las entrevistas, las notas de investigación. Dentro del gran grupo de los géneros literarios pueden distinguirse, los líricos (prosa poética), los épicos (narrativos) y los dramáticos (obras de teatro).

Pero además, y también a raíz de la finalidad que poseen, los textos presentan características composicionales que remiten a formas prototípicas de organización. Se trata de las llamadas secuencias textuales.

Tanto al leer como al producir textos, los sujetos actualizarían estos esquemas que conforman una lista cerrada y limitada.

Secuencias textuales

Así la descripción poética y la descripción científica; la narración periodística y la literaria; la explicación de fenómenos naturales y la explicación de fenómenos sociales; la conversación cotidiana y la formal; la argumentación mediática y la jurídica; la carta abierta y la carta íntima.
Las secuencias textuales y los géneros discursivos son modelos a partir de los cuales producimos e interpretamos textos y discursos.

Dentro de un mismo texto podemos encontrar diversas secuencias textuales, es decir, diferentes formas en las que se presenta el texto para una finalidad específica. 
Por ejemplo, en un mismo texto podríamos querer explicar y luego narrar. En otra secuencia podemos querer dar argumentos respecto a un tema. Es por ello que es importante reconocer cuál es la intención y cómo está conformado un texto para comprenderlo cabalmente. 
El texto se concibe como un conjunto de secuencias de varios tipos que se articulan entre sí y se van alternando. Podríamos identificar las siguientes:
  •  La secuencia descriptiva
  •  La secuencia narrativa
  •  La secuencia expositiva
  •  La secuencia argumentativa
  •  La secuencia dialogal
  •  La secuencia instruccional



  • Narrativa: Relata acontecimientos finalizados en un lugar determinado y en un tiempo determinado, con una cronología y con personajes caracterizados. Podemos encontrar la trama narrativa en novelas, historias, cuentos, crónicas, leyendas.

  • Dialogal: Se caracteriza por el uso de guiones en la alternancia de voces, y lo podemos encontrar en las obras de teatro, los guiones para televisión y cine, las entrevistas, también en tramas narrativas.

  • Descriptiva: De forma estática, este tipo de trama nos presenta los rasgos o características de una persona, de un objeto un paisaje, etc. 
  • Se caracteriza porque presenta las características o propiedades de un objeto, animado o inanimado, siguiendo un orden espacial. Se trata de textos que permiten mostrar cómo es algo.
  • Ej.: En los cuentos y las novelas, las descripciones presentan, a los ojos del lector, los personajes y los escenarios donde se desarrolla la acción. En las publicidades, se describen productos cuya venta se promociona. Las descripciones aparecen en numerosos tipos textuales, incluso en las enciclopedias, y en los textos de estudio, para ampliar definiciones y explicaciones.
    -Según los propósitos que cumplen, pueden distinguirse dos grandes categorías de descripciones:
  • * Funcionales: tienen intencionalidad informativa. Son más objetivas.

  • * Literarias: tienen intencionalidad estética. Son más subjetivas: dependen del escritor, del clima que quiera crear, de las emociones que pretenda despertar en el lector.


  • -Según el objeto que describen:
    Topografía: cuando se describen lugares.
    Cronografía: se describen circunstancias temporales
    Epopeya: se describen las cualidades, conductas y  actitudes de las personas.
    Retrato: se describen las cualidades de una persona, pero se incluyen, también, sus características físicas

  • Argumentativa: Se caracteriza por mantener una opinión, una postura, sobre un tema controvertido, de debate, o de actualidad, en el cual se trata de convencer al receptor de aceptar dicha postura, utilizando diversos recursos o razones. La podemos encontrar en ensayos, informes de lectura, reseña, publicidad, discursos políticos o comerciales, nota de opinión.

  • Instruccional: Se presentan ordenes, consejos o una lista de acciones. Esta trama se caracteriza por usar el modo imperativo y se la suele encontrar en recetas, manuales, reglamentos.

  • Explicativa-Expositiva: De forma neutra y objetiva se presentan hechos, se informa, se explica y se define. Se utiliza el indicativo y se presenta la información como una verdad absoluta, en ningún momento genera debate. Caracterizado por responder a una pregunta (ya sea explícita o no) y se encuentra en diccionarios, enciclopedias, discurso científico.
  • Desarrolla o explica un tema con el objeto de informar al lector. Así, la información se ordena en forma clara y precisa para facilitar su comprensión. Básicamente responde a la pregunta ¿qué es? y ¿por qué es así? Su intención comunicativa es la referencial.
    Ej.: Casi todos los géneros relacionados con la enseñanza (los manuales, los textos de estudios) y los que se utilizan como material de consulta (las enciclopedias, los diccionarios) son textos expositivos. Son textos que se basan, principalmente, en el uso de definiciones y explicaciones.
    – ¿Qué es definir? Definir es enunciar con claridad el significado de una palabra, una idea o un concepto.
    En principio, se define el tema de un texto. Por ejemplo: Se denominan animales vertebrados a aquellos que tienen una columna vertebral. Más adelante, para continuar con el desarrollo del tema, se define qué es una vértebra: Las vértebras son cada uno de los huesos cortos, articulados entre sí, que forman el espinazo de los vertebrados.
       Cada uno de los conceptos, ideas u objetos que se mencionan en el texto expositivo se define para que el lector pueda distinguirlo con claridad y precisión.
        – ¿Qué es explicar? Cuando se expone un tema, no basta con dar una definición. El desarrollo de un tema supone una serie de explicaciones, que se van encadenando, unas tras otras. Cada nueva explicación se apoya en la anterior y sirve para introducir a la siguiente.



lunes, 1 de junio de 2026

GENEROS DISCURSIVOS

 GENEROS DISCURSIVOS

Denominamos géneros discursivos a formas de discurso estereotipadas, es decir, que se han fijado por el uso y se repiten con relativa estabilidad en las mismas situaciones comunicativas. Por ello, son formas reconocibles y compartidas por los hablantes, quienes identifican los géneros sobre todo por su formato externo y por el contexto en que se suelen producir; cada género discursivo responde a la necesidad de conseguir de forma satisfactoria una intención comunicativa determinada. Son los géneros discursivos los que distinguen una carta comercial, de un sermón, una noticia periodística, una receta, una conferencia, un brindis, un contrato o una entrevista radiofónica, por ejemplo.

Los textos que pertenecen a un mismo género discursivo se han desarrollado históricamente en una comunidad de hablantes, dentro de un ámbito social o profesional, y comparten una misma forma de organizar la información y un mismo conjunto de recursos lingüísticos (registro, fraseología, etc.). El uso de los conocimientos lingüísticos y discursivos típicos de un género es convencional, esto es, está estandarizado y viene establecido por la tradición.

La noción de género se remonta a la Antigüedad clásica. La retórica griega establecía, como respuesta a las necesidades de administrar la vida de la ciudad y los conflictos comerciales, tres grandes géneros de discurso: el género deliberativo para la asamblea, el género judicial para el tribunal y el género epidíctico para las ceremonias. En la tradición de la crítica literaria se han elaborado clasificaciones para los textos literarios, atendiendo a criterios diversos: según la composición, la forma y el contenido (se distingue entre poesía, teatro, novela y ensayo); según el modo de concebir la representación de la realidad (géneros románticos, realistas, naturalistas, surrealistas, etc.); o según la organización enunciativa de los textos (géneros fantásticos, autobiográficos, novela histórica, etc.).

En el análisis del discurso y la lingüística del texto, se aplica el concepto de género para la descripción de los textos en general, y no solo los literarios. M. Bajtín (1952-53), deslingándose de la tradición literaria, plantea de forma novedosa el estudio de los géneros discursivos en relación con las que él llama «esferas de actividad social» de cada comunidad de hablantes. Según este lingüista ruso, la riqueza y diversidad de los géneros discursivos es inmensa, porque las posibilidades de la actividad humana son inagotables y en cada ámbito de uso (comercial, científico, familiar, etc.) existe un amplio repertorio de géneros discursivos que se diferencia y crece a medida que se desarrolla y se hace más compleja cada situación de comunicación.


TEXTO Y DISCURSO

Los criterios que se han utilizado en la lingüística del texto y el análisis del discurso para clasificar los géneros discursivos varían según el punto de vista teórico adoptado. Una distinción establecida en la lingüística textual es la que diferencia entre géneros discursivos (también llamados clases textuales en la lingüística germánica) y tipos de texto. Los tipos de texto son formas textuales definidas por sus características internas (estructurales y gramaticales), resultado de una conceptualización que persigue clasificar los textos en un sistema tipológico cerrado. En cambio, los géneros discursivos se definen pragmáticamente según parámetros externos, es decir, contextuales (propósito comunicativo, papel y estatus del emisor y del receptor, tipo y modo de interacción) y, a diferencia de los tipos de texto, no constituyen un repertorio cerrado de formas, sino que los géneros están abiertos, como se ha dicho, a los cambios sociales y culturales.

ENTONCES.....

Los géneros discursivos son conjuntos de enunciados lingüísticos (orales o escritos) relativamente estables, que se desprenden de las distintas esferas de la actividad humana, y que se agrupan por compartir una misma temática, estilo verbal y estructura. Fueron definidos por el filósofo y semiólogo ruso Mijaíl Bajtín para clasificar cómo nos comunicamos según el contexto y el propósito.


Todo género discursivo se caracteriza por:
  • Contenido temático: De qué se habla.
  • Estilo verbal: El tipo de vocabulario y recursos lingüísticos utilizados.
  • Estructura (composición): Cómo está organizado el texto o la intervención. 

Se dividen en dos grandes grupos según su complejidad y el ámbito donde se utilizan:
1. Géneros Primarios (Simples)
Surgen en la comunicación cotidiana e informal. Son espontáneos, directos y suelen tener un contexto compartido entre emisor y receptor. [1]
  • Ejemplos: Conversaciones casuales, cartas personales, mensajes de chat, saludos, llamadas de atención. [1]
2. Géneros Secundarios (Complejos)
Se desarrollan en ámbitos más formales, institucionales o especializados. Suelen ser más elaborados y escritos. 
  • Literarios: Novelas, poemas, cuentos, obras de teatro.
  • Periodísticos: Noticias, editoriales, crónicas, entrevistas.
  • Científicos: Monografías, informes de investigación, artículos académicos.
  • Jurídicos: Contratos, sentencias, demandas.
  • Publicitarios: Afiches, propagandas, avisos. 

Modos o Tipos Discursivos (Formas de organizar el mensaje)
A menudo, dentro de un mismo género, se utilizan diferentes modos discursivos
  • Narrativo: Relata una serie de hechos o sucesos en el tiempo (ej. una crónica o un cuento).
  • Descriptivo: Detalla las características de personas, objetos o lugares (ej. un folleto turístico).
  • Expositivo: Explica y desarrolla un concepto para transmitir información objetiva (ej. una clase o una noticia).
  • Argumentativo: Defiende una idea o postura mediante razones y evidencias (ej. un editorial).

martes, 12 de mayo de 2026

CLASE VIRTUAL 12-05-2026: DOÑA ROSITA LA SOLTERA

 




Doña Rosita la soltera o El lenguaje de las flores. Poema granadino del novecientos, dividido en varios jardines, con escenas de canto y baile está estructurada en tres actos que se sitúan en 1890, 1900 y 1910.

En el primero, se nos presenta la afición del tío al cultivo de las flores en un invernadero, así como el personaje de la tía y el ama, que, aunque siempre están discutiendo, comparten el amor por Rosita, la sobrina que se ha criado con ellos y que ya es una joven comprometida con su primo. Aprovechando una salida de Rosita, el sobrino (novio de Rosita) viene a anunciar a su tía que se marcha a Tucumán donde está su padre. A pesar de la separación, el primo le promete que volverá a casarse con ella, y ella, que lo esperará.

En el acto segundo, diez años después, el mundo ha cambiado, pero Rosita sigue en el mismo sitio, bordando su ajuar y esperando las cartas de su primo. La tía y el ama discuten sobre si Rosita debería olvidar a su prometido y casarse. La visitan (es día de su santo) las solteronas y las Ayolas, y se pone de manifiesto el desprecio que en la época despiertan las mujeres que se quedan solteras y el clasismo que existe. El acto termina con la llegada de una carta en la que el primo propone a Rosita casarse por poderes. El ama sigue mostrando su desacuerdo con esta situación.

En el acto tercero, el tío ya ha muerto y las mujeres deben abandonar el carmen del Albaicín donde vivían. El primo de Rosita ya se ha casado con otra y ella se ha quedado sola, ya mayor y engañada, después de tanto esperar. Durante este último acto van desalojando la casa y al final la abandonan para mudarse a otra vivienda. El carmen había sido hipotecado para pagar su ajuar. La obra termina con la misma metáfora que ha ido apareciendo en los tres actos de la rosa mutabile, roja cuando empieza el día, blanca a mitad de este y deshojada y marchita cuando llega la noche.

(FUENTE: www.universolorca.com)


OBRA DE TEATRO: https://www.youtube.com/watch?v=w_OEtfBEGIk

Temas Clave y Simbología
  • La Rosa Mutabile: Es el símbolo central de la obra, una flor cultivada por el tío de Rosita. Esta rosa es roja por la mañana, se vuelve blanca a mediodía, se deshoja al anochecer. Representa la evolución de la propia Rosita: juventud radiante, madurez pálida y vejez marchita.
  • El paso del tiempo y la espera: Lorca plasma de forma trágica cómo la espera inútil consume la vida. El tiempo no pasa en balde para Rosita, quien prefiere vivir en la mentira pública antes que aceptar la humillación social de la soltería.
  • La crítica a la burguesía: La obra expone la mentalidad de las familias de clase media de la época, obsesionadas con el "qué dirán" y las apariencias externas, donde el único destino digno para la mujer era el matrimonio.
  • Inspiración real: La trama se basa estrechamente en la historia real de Clotilde García Picossi, prima hermana de Lorca, quien vivió exactamente ese mismo desengaño amoroso con un novio que emigró a Tucumán.

 Doña Rosita la soltera revela una profunda denuncia social camuflada bajo una atmósfera de aparente cursilería y costumbrismo decimonónico. Lorca utiliza la ironía y el drama poético para desmantelar la moral de la burguesía granadina.
⚖️ Crítica a la Opresión de la Mujer y el Matrimonio
  • La soltería como muerte social: En la España de la época, la mujer existía socialmente solo a través del matrimonio. Quedar soltera ("quedarse para vestir santos") significaba la pérdida de propósito, respeto y autonomía.
  • El matrimonio como transacción: La obra expone cómo las uniones no se basaban en el amor, sino en la conveniencia económica, el estatus social y el mantenimiento de las apariencias.
  • La parálisis de la espera: Rosita es educada en la pasividad femenina. Su único deber es esperar un esposo, lo que anula su capacidad de decidir sobre su propio destino y destruye su juventud.
🎭 Desenmascaramiento de la Burguesía ("La cursilería")
  • La cultura de la apariencia: Lorca retrata de forma satírica un entorno obsesionado con el "qué dirán". Los personajes viven atrapados en rituales vacíos, paseos burgueses y modas importadas de París para ocultar su decadencia.
  • El contraste de clases: El personaje de La Ama introduce una crítica de clase directa. Representa la voz del pueblo, la cordura pragmática y la realidad económica, contrastando con el idealismo romántico y estéril de los tíos de Rosita.
  • La hipocresía del primo: El novio representa la cobardía del hombre burgués. Mantiene la promesa por correspondencia durante décadas solo por formalidad y cobardía social, sin importar el daño psicológico que causa a Rosita.
⏱️ El Tiempo como Agente Destructor
  • La degradación económica y física: El paso del tiempo en los tres actos (1885 a 1910) muestra no solo el marchitamiento físico de Rosita, sino la ruina económica de la familia. El esteticismo burgués de los tíos (cultivar flores) los lleva a la quiebra.
  • El drama silencioso: Lorca define la obra como "un drama de la cursilería española... sin más sangre que la que gotea de las heridas invisibles". La crítica no se apoya en la violencia física, sino en la lenta asfixia de la rutina y la esperanza.


lunes, 11 de mayo de 2026

CLASE VIRTUAL 11-05-2026: TEORÍA LITERARIA, CRÍTICA LITERARIA y FORMALISMO RUSO

 La teoría literaria es la disciplina que estudia la naturaleza de la literatura, sus funciones y los métodos para analizar las obras de arte verbal. A diferencia de la crítica (que juzga obras específicas), la teoría busca principios generales que expliquen qué hace que un texto sea "literario".

¿Qué es la teoría literaria?
Se puede definir como el estudio sistemático de la literatura y de los métodos para analizarla. Sus puntos clave son:
  • Objeto de estudio: Investiga la "literariedad", es decir, aquello que diferencia a un texto artístico de uno cotidiano o informativo.
  • Interdisciplinariedad: Se nutre de la filosofía, la sociología, la antropología, la lingüística y el psicoanálisis para interpretar los sentidos profundos de los textos.
  • Marco metodológico: Proporciona las herramientas y conceptos (como género, estilo o estructura) que utilizan los críticos y filólogos para sus análisis. 
¿Cómo y cuándo nace?
El pensamiento sobre lo literario ha evolucionado en dos etapas fundamentales:
  1. Antigüedad Clásica (El origen del pensamiento):
    • Nace formalmente en la Antigua Grecia con la Poética de Aristóteles, quien fue el primero en clasificar las obras en géneros (épico, lírico y dramático) y analizar su estructura y función social.
    • Durante siglos, se entendió más como una "preceptiva" (un conjunto de reglas sobre cómo escribir correctamente).
  2. Siglo XX (La teoría moderna):
    • La teoría literaria tal como la conocemos hoy surge a principios del siglo XX como una disciplina científica y especializada.
    • Aparece cuando el enfoque deja de ser solo histórico o biográfico y se centra en el lenguaje mismo del texto. Movimientos como el Formalismo Ruso y el Círculo Lingüístico de Praga fueron pioneros en este cambio de paradigma




CRÍTICA LITERARIA

La crítica literaria es la disciplina que se encarga del análisis, la interpretación y la valoración razonada de las obras literarias. A diferencia de la teoría literaria (que busca leyes generales), la crítica es una aplicación práctica: se enfrenta a un texto concreto para explicar qué dice, cómo lo dice y qué valor tiene.

Funciones principales
La crítica no es simplemente "hablar mal" de un libro; sus objetivos son mucho más amplios: 
  • Análisis e Interpretación: Descompone la obra en sus partes (personajes, estructura, estilo) para descubrir significados que no son evidentes a simple vista. 
  • Valoración: Emite un juicio fundado sobre la calidad estética o la importancia cultural de la obra. 
  • Mediación: Actúa como un puente entre el autor y el público, ayudando a los lectores a comprender mejor el texto o a decidir si vale la pena leerlo. 
Diferencia clave con la Teoría Literaria
Es común confundirlas, pero tienen roles distintos: 
  • La Teoría Literaria es abstracta y filosófica. Define qué es la literatura y proporciona las herramientas y "lentes" (como el feminismo, el marxismo o el formalismo) para mirar los textos.
  • La Crítica Literaria es concreta. Toma esas herramientas de la teoría y las aplica a una novela o poema específico para analizarlo. 
Tipos de Crítica
Dependiendo de dónde ponga el foco el crítico, existen diversos enfoques:
  • Crítica Académica: Estudios profundos y rigurosos publicados en libros o revistas especializadas.
  • Crítica Periodística: Reseñas más breves en diarios o suplementos culturales, cuyo fin suele ser orientar al lector sobre novedades editoriales.
  • Crítica Impresionista: Basada más en las sensaciones y el gusto personal que despierta la obra en el crítico.







FORMALISMO RUSO
El Formalismo Ruso fue un influyente movimiento de intelectuales y críticos que surgió entre 1915 y 1930 en Rusia. Es fundamental porque marca el nacimiento de la teoría literaria como una disciplina científica y autónoma, separada de la historia, la biografía o la psicología del autor. 
Conceptos Clave
Para los formalistas, el estudio de la literatura debía centrarse en el texto mismo y sus mecanismos internos. Sus pilares son: 
  • Literariedad (Literaturnost): Es el objeto de estudio de la ciencia literaria. No se analiza la "literatura" en abstracto, sino aquello que hace que un texto sea literario: sus rasgos distintivos y el uso particular del lenguaje. 
  • Extrañamiento o Desfamiliarización (Ostranénie): Concepto clave de Víktor Shklovski. Sostiene que el arte sirve para "hacer extraño" lo cotidiano, obligándonos a percibir el mundo de nuevo y rompiendo la inercia de la visión automática. 
  • El Arte como Artificio: El texto es visto como un conjunto de procedimientos técnicos (ritmo, métrica, figuras retóricas) organizados para producir un efecto estético, no como un vehículo para transmitir ideas filosóficas o sociales. 

El extrañamiento (u ostranénie) es el concepto central del formalismo ruso, propuesto por Víktor Shklovski en su ensayo de 1917, El arte como artificio.
Su esencia se resume en lo siguiente:
  • El problema: La automatización. En la vida cotidiana, dejamos de "ver" las cosas; simplemente las reconocemos de forma automática (como cuando caminas por tu casa y no notas los muebles). Shklovski decía que esto hace que la vida se pierda.
  • La solución: El arte. El propósito del arte es devolvernos la sensación de vida. Para lograrlo, el escritor utiliza técnicas que hacen que los objetos parezcan "extraños" o difíciles de percibir.
  • El efecto. Al hacer el objeto "extraño", la percepción se vuelve más larga y difícil. Ya no reconocemos la palabra de inmediato, sino que nos detenemos a contemplar su forma, su sonido y su imagen.
VIDEO EXPLICATIVO: 




FABULA y SIUZHET (ZUJETH)  HISTORIA y RELATO